PESTA PRATA MUNDO

Synopsis
Pesta Prata Mundo parle du désir, de la joie et de l’infini qui existe toujours en mouvement, de l’absurdité abyssale, voire drôle, de l’être humain dans le monde et de la danse en tant que maître de la communication qui joue un jeu sérieux. L’absurdité et l’absence de but dans lesquelles les deux êtres sont toujours emportés, amants et obsédés par leur recherche sans fin, finit par leur ouvrir une porte à la maladresse et au simple jeu d’être ensemble. Les mots jetés comme des sorts, écrits ou parlés, infantilisés ou vieillis, parlent de la re-création constante des sensations de chaque évènement de la pièce, faisant écho à la danse impossible que les interprètes prétendent jouer. Comment la déformation et la transformation des corps et entre les corps peuvent-elles nourrir l’Amour ?

Pesta Prata Mundo est la seconde création dansée d’une trilogie dont la première création s’appelle PréPostMundo et la troisième, en cours, Onde os bordos se tocam, vinham cegos do amor, (trad. fr : Où les bords se touchent, ils venaient aveugles du pays de l’Amour). Après une longue recherche en dansant et en co-créant ensemble, Bernardo RB et Coline Gras sont sur le point de terminer la boucle d’un voyage en duo sur le geste de créer et sur ce dont la danse est capable quand la rencontre dure.

PrePostMundo est une recherche en danse qui s’est immergée dans un monde présent juste après la pandémie du Covid. À ce moment, d’autres ondulations de pensée sont apparues et d’autres comportements ont été devinés que les danseurs ont étudiés et présentés à l’extérieur et en studio, dans des structures artistiques entre le Portugal, l’Espagne et la France.

Pesta Prata Mundo, en tant que pièce de danse plus mature, apporte un langage, une concrétude dans le geste du corps, entre les corps et dans la conception chorégraphique pour le théâtre. Elle questionne sur la façon d’entrer et d’être dans ces autres comportements sentis et entrevus dans la recherche du PréPostMundo sans contraindre la personnalité de chacun des performers dans leur rencontre dansante et orale.

Onde os bordos se tocam, vinham cegos do amor se veut l’invention ferme d’un langage où la danse peut cohabiter avec l’inconnu qui nous habite. Cette création sera profondément ancrée dans l’expérience des deux formes-créations précédentes et entrera dans la conception de chaque paysage alors apparu.



Rider technique